Objets du désir

ART « Est-ce un goût du jeu ou la dissimulation d’une angoisse ? » se demandait Claude Courtecuisse, en juin 1983, au sujet de ses Boîtes postales, qu’il qualifiait de Mail Art, ou de « mises en boîte » ou encore de « boîtes à l’être ». C’étaient de petits paquets en carton ondulé, qu’il confiait au courrier ; ils contenaient des objets divers, des bouts de bois, de la ficelle tendue, et quand le destinataire les ouvrait, cela composait une mini-installation, une œuvre portative à la façon de la Boîte-en-valise de Marcel Duchamp. Courtecuisse ne cesse de jouer à des jeux facétieux et rigoureux, inspirés de Duchamp. Il parle de « parcelles du champ », de « Marcel qui me harcèle », et il a plusieurs fois brodé sur le thème du Porte-bouteilles, comme dans sa Vengeance de Mona Lisa, hommage à tiroirs : un porte-bouteilles géant doté de sièges pareils à des moustaches, en référence à LHOOQ ; la Joconde, ironise-t-il, y repose « la partie chaude de son anatomie ». En même temps, devant ses Colonnes en plexiglass, devant l’échiquier photographique de ses Détours d’objets, exposés à Beaubourg en 2007, ou devant ses Sculptures combinables, le spectateur songe d’abord à des réussites, à ces parties solitaires qui se jouent avec et contre le Temps, avec et contre le Hasard, et où l’on essaie d’ordonner le tohu-bohu de la donne au moyen de permutations codifiées. Courtecuisse déplace, élève, assemble avec une rigueur mathématique qui fait que ses œuvres ludiques touchent à la musique autant qu’aux arts divinatoires. De l’aléatoire il fait surgir des…