L’affaire des toiles coupées

expo D’abord, il y a le lieu. Le Musée de Montmartre, l’âme des ateliers de Maurice Utrillo, de Suzanne Valadon, de Raoul Dufy, de Pierre-Auguste Renoir. Ou encore de Charles Camoin, mis à l’honneur à l’étage jusqu’au mois de septembre. On monte comme on file chez un vieil ami, quarante ans après. Car c’est bien quarante années qu’il aura fallu attendre pour retrouver une exposition autour de celui qu’on aimait à appeler le « fauve méditerranéen ». Charles Camoin a pour lui cette histoire assez banale d’être l’un des ambassadeurs oubliés du mouvement fauve. Aux côtés de Matisse ou de Marquet, il aura contribué à la simplification des formes, à la mise en liberté des couleurs, à la mise à mal de la tradition paysagère. Du sud à la butte Montmartre, Camoin voguera toute sa vie, à l’image de sa peinture dont le tour d’horizon est ici parfaitement sous-titré « Un fauve en liberté ». À la fois sûr de lui et en perpétuelle recherche de ce qu’il propose, on sent Camoin comme un enfant qui aurait perdu sa tototte. La centaine d’œuvres présentées au musée l’affirme comme d’une seule voix. Tout y est réuni : les sensations méridionales, le bon Paris qu’on aime, et le mal-être, bien sûr, le mal-être de Charles Camoin. Ça non, le peintre n’y échappe pas. On le comprend vite : faire de l’art c’est douter, c’est envelopper sa face sombre dans un papier calque, pour mieux le présenter au monde.  Charles Camoin « Deux Pins dans…