Fiat Flux

À en croire l’anecdote, John Carmack, le génial et très influent créateur de Doom, aurait compris que son nouveau jeu serait un grand succès en s’apercevant que l’homme de ménage s’était arrêté de vider les poubelles depuis de longues minutes, les yeux rivés sur l’écran du prototype de son logiciel. Comme la littérature ou le cinéma, les jeux vidéo ont ceci de réellement stupéfiant qu’ils permettent de se projeter dans une réalité alternative, ce que Coleridge avait dénommé la « suspension volontaire de l’incrédulité ». Mieux, ils offrent la possibilité de prendre le contrôle de cette nouvelle réalité, donnant parfois accès à un état bonheur total, engendré par le sentiment de maîtrise des compétences requises pour évoluer dans ce monde alternatif. C’est ce que le psychologue Mihály Csíkszentmihályi, dans son ouvrage Flow : The Psychology of the optimal experience, a appelé le flow, le « flux ». Si ce concept date de 1990, 2022 aura sans doute été l’année de la prise de conscience de l’importance de maîtriser ce flux qui capte et retient l’attention des joueurs et donc de l’importance de trouver des auteurs capables de s’en saisir et de se l’approprier. Avec près de 18 millions de ventes cumulées entre février et septembre, Elden Ring de Hidetaka Miyazaki est sans doute le grand blockbuster de 2022. Pour autant, loin de se satisfaire d’une ludicité du clic et de la manette, ce jeu en monde ouvert se révèle rempli de sous-quêtes, de personnages à la psychologie ambivalente, de cliffhangers étonnants et d’un récit qui s’efforce…